黄燮清
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生平
黄燮清年轻时就以乐府诗文闻名。但仕途坎坷，前后六次赴乡试未举，直至道光十五年（1835）才中举，后屡应会试不第，后在江西、安徽充任幕宾。咸丰二年（1852）进京先当实录馆誊录，后被任命为湖北知县。时正值太平军起义，战火正炽，黄燮清未赴任而告病还乡。从此怡情山水，修葺县城南门别墅拙宜园，改晴云阁为倚晴楼，后又购得砚园废址，栽花种竹，自号“两园主人”，每日与友觞咏其间，以诗词自娱。咸丰十一年（1861），太平军攻克海盐，倚晴楼毁于战火，遂携家外避，充浙江巡抚王有龄幕宾。不久杭州又告急，经上海到汉口，依湖北巡抚严树森。同治元年（1862）被委任湖北乡试考官，后又代理宜都知县，次年任松滋知县，并委为乡试考官，同治三年（1864）在武汉病逝。
代表剧作
黄燮清的《倚晴楼七种曲》包括七种传奇：《帝女花》、《桃溪雪》、《茂陵弦》、《凌波影》、《脊令原》、《鸳鸯镜》、《居官鉴》。另外还有《玉台秋》、《绛绡记》两种传奇。
《帝女花》写清军攻占北京后，崇祯帝之女坤舆公主欲在尼庵中削发出家，原与公主有婚约的周世显多方寻访得知公主下落，清廷仍用公主出嫁的礼仪为他们完婚。此剧演唱颇广，还流传到了日本。
《桃溪雪》写清初耿精忠降而复反，派总兵徐尚朝向永康、金华进军，永康地方官献出了守节在家、能诗善画的吴绛雪以作为交换请徐尚朝退出县境，吴绛雪旋即跳崖自尽。
黄燮清在的传奇的题材上不拘泥于元杂剧和明传奇的故事中，写了不少明末清初的历史事件和民间故事。唱词典雅生动，风格近于诗词。他在结构和矛盾冲突的铺垫上很下工夫。还很注意音律，曾先后请查仲浩、余炘等为他正谱，使得作品适于舞台演唱。
文学成就
黄燮清才思富赡，诗、词、曲均所擅长，尤工词。他的诗，早年学汉魏，多摹拟之作。中年以后，由于政治上的失意，写了不少抒发个人抑郁不满和反映人民疾苦的作品。特别是鸦片战争时期的《吴江妪》、《十一月朔日大雪》诸诗，深切地表示了对国家命运和人民苦难的关注。这些诗在艺术上质朴畅达，情见乎辞。这一时期是他诗作最有成就的时期。此外，他还有不少吊古咏史的作品，借古讽今，深沉豪放，如《广陵吊史阁部》、《黄天荡怀古》等，颇为人所传诵。一些小诗，如《长水竹枝辞》等，也颇清新流丽，自具特色。他的词，除〔水龙吟〕《题沈晓沧年丈炳垣月夜渡海卷》等少数忧时感遇的篇什外，大多题材狭窄，选词造名，亦多雕琢痕迹。晚年写作的〔满江红〕《题施庭午茂才杞忧草》一类内容较为充实的词，对“征调可怜财赋尽，流离但觉乾坤仄”的社会现实，作了生动如实的反映，客观上暴露了封建统治者给人民带来的苦难，但对太平军则持敌视态度。他所撰制的传奇，文词□丽，时人比之尤侗。
著有《倚晴楼诗集》12卷，《倚晴楼诗续集》 4卷，《倚晴楼诗馀》4卷，存词220余阕，《国朝词综续编》24卷，《倚晴楼七种曲》等。
黄燮清的诗词作品
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《满庭芳 题曲阜孔绣山宪彝室人梦素女史百蝶图遗卷》
翅弱欹云，腰轻堕粉，画来生趣天然。醉红酣紫，帘角弄翩跹。
当日扫眉剩墨，闲摹写、香国愁天。屏山外，春寒袖薄，人坐落花前。
华年。容易过，琼钗断燕，翠鬓凋蝉。叹镜里双飞，弹指因缘。
莫问罗浮旧侣，湘裙冷、不解留仙。西园晚，销魂细草，绿化梦中烟。
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《减兰 题潘惺斋同年鸥波馆写兰图》
叶长钏动。数朵参差窥石缝。微雨吹檐。墨气花香共一帘。
同心并蒂。小印鸳鸯红压尾。秋水池台。不放纤尘上纸来。
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《玉漏迟 福莲室女史嘱题秦淮校书斜倚薰笼图》
鬓鬟云半堕，雀沉钿翠，凤横钗朵。怯不胜寒，又听雁声飞过。
冷暖无人熨贴，但倦倚、纱笼残火。眠未可。愁帘病阁，断肠功课。
扫眉才子多情，也宛转怜香，自题珠唾。若作书生，还恐更痴于我。
欲访桃根艳迹，奈梦里、秦淮烟锁。深夜坐。思量问伊知么。
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《齐天乐 题周莲舫际唐断云砚》
叩门客返端溪棹，携来袖中云气。种玉生烟，跳珠洒润，组织文情幽细。
风回镜里。认荷叶轻圆，暑晴香腻。点笔成霖，出山心事定如此。
竹田新翠欲滴，正茶温酿熟，波动帘子。墨晕浮凉，罗痕绉远，谁画潇湘秋意。
清泉乍洗。现一发遥峰，断霞鱼尾。薄醉吟诗，睡龙应唤起。
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《西湖月 题陈琴斋月舲双泛图有序》
珠帘影挂银河，看万顷秋波，照成冰雪。嫩凉乍引，钗纹露洗，鬓丝烟织。
青山空翠远，认镜里、眉痕新画出。试听取、三尺琼箫，定有凤凰飞集。
勾留十载西湖，正独自疏狂，雾鬟轻别。玉尊同泛，香弦偶语，让君高逸。
芙蓉都睡了，笑薄梦、游仙人未识。但瞒过、几叶渔舟，更谁知得。
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《卜算子 魏塘面城小憩》
烟袅柳丝长，风业帘波直。一架荼蘼尚未花，倒影池塘碧。
昨夜雨帘纤，芳事愁狼藉。水面轻萍载落红，春老游鱼惜。